Alessandro Baricco: biografi dan sumbangan kepada kesusasteraan moden

Kali pertama saya memegang buku oleh Baricco di tangan saya adalah hasil kebetulan. Seorang rakan sekerja memberitahu saya tentang kisah seorang pemain piano yang hidup dibuai ombak lautan. Pada masa itu, membaca cerita khayalan bukanlah kegemaran saya. Namun, saya membuka buku yang dipinjam dan mula membaca. Dengan prosa yang spontan dan berantakan, ia adalah monolog yang mengisahkan sebuah cerita yang diputar dengan sempurna. Sejak itu, saya tidak berhenti membaca keseronokan yang ditawarkan oleh penulis ini.

Bagi Baricco, menulis adalah satu keseronokan yang luar biasa. Dia berkata ia adalah salah satu perkara yang memastikan dia terus hidup dan dia tidak akan berhenti melakukannya. Watak mereka tidak waras sepenuhnya dan cerita mereka berada di antara realiti dan impian.

Bagi pengkritiknya dia terlalu cemburu dengan bentuk dan naif yang tidak tertanggung. Bagi pengikutnya, gaya dan tema yang genius. Baricco, dalam apa jua keadaan, telah membangunkan gaya yang sangat peribadi yang meletakkannya sebagai penulis yang relevan dalam generasinya, yang memutuskan untuk memecahkan tradisi sastera Itali.

Siapa Alessandro Baricco?

Dilahirkan pada tahun 1958 di bandar Turin, zaman kanak-kanaknya bertepatan dengan apa yang dipanggil Anni di piombo, tempoh pada tahun tujuh puluhan di mana terdapat rasa tidak puas hati yang besar terhadap situasi politik Itali dan perang saudara hampir pecah keluar. Baricco mengkatalogkan kampung halamannya sebagai tempat yang menyedihkan dan serius yang penuh dengan jalan yang suram, di mana cahaya adalah keistimewaan, impian. Justru dunia bukulah yang membantunya untuk memahami kehidupan sebagai campuran intensiti terang dan kegelapan

Walaupun dia menulis novel pertamanya pada usia 30 tahun, sejak kecil dia menulis dengan sangat mudah.Dia lulus dalam Falsafah dan juga belajar muzik, pakar dalam piano. Pada usia 19 tahun, dia meninggalkan keluarganya dan menggunakan bakatnya untuk surat untuk bekerja. Selama sepuluh tahun dia menulis untuk segala-galanya: dalam akhbar, dalam editorial, untuk agensi pengiklanan, untuk ahli politik. Dia juga menulis manual arahan untuk perkakas rumah.

Berkat kajian falsafahnya, dia juga menulis esei. Malah, perkara pertama yang dia tulis ialah esei tentang Rossini, Il genio in fuga, di mana dia memberikan persembahan teater muzikalnya. Dia sangat berminat dengan jenis penulisan ini dan itulah yang dia fikir akan dilakukan apabila dia lebih tua. Dia juga bekerja sebagai pengkritik muzik untuk akhbar La Repubblica dan La Stampa .

Pada tahun sembilan puluhan, beliau menyampaikan program televisyen yang didedikasikan untuk puisi (L'amore è un dart). Beliau juga mencipta dan membentangkan program Pickwick, sebuah program yang didedikasikan untuk kesusasteraan, di mana kedua-dua penulisan dan kesusasteraan dibincangkan, untuk menggalakkan minat dalam sastera.

Akhirnya, dia telah mencuba tipologi yang berbeza, tetapi dia tidak pernah terfikir untuk menjadi seorang novelis (sekurang-kurangnya , selama bertahun-tahun). Pada usia 25 tahun, dia diminta untuk menulis filem dan ia adalah kali pertama dia menulis sesuatu yang fiksyen. Inilah saat di mana dia mendapati bahawa menulis fiksyen adalah perkara lain yang boleh dia lakukan.

Gaya sastera yang tulen

Baricco adalah pengagum sejati Salinger dan dalam prosanya kita dapat memerhatikan beberapa kesan yang datang dari novelis Amerika Utara ini. Novel-novelnya berayun antara yang nyata dan seperti mimpi, sentiasa dari konsep yang sangat peribadi, ditandai dengan pelbagai kelainan dan liku. Dalam karyanya, persekitaran dan watak yang tidak nyata kadangkala diwakili dalam pencarian tanpa henti dan pencapaian keinginan dan impian, yang digunakannya sebagai kenderaan untuk meneroka sudut-sudut manusia.

Kisahnya dicirikan oleh pencerita, yang, jauh dari menilai watak, menambah komponen yang nyata. Pencerita mempersembahkan watak dengan cara yang halus, mewujudkan ilusi tertentu yang mereka ingin ditemui dan difahami oleh pembaca, yang mengenal pasti dengan beberapa ciri watak itu.

Barrico telah berjaya membangunkan gaya peribadi dan unik yang menempatkan beliau antara penulis Itali terpenting dalam generasinya. Pakar mengklasifikasikannya sebagai seorang genius dalam gaya naratif dan tema kesusasteraan yang hebat.

Pengiktirafan antarabangsanya diteruskan dengan penerbitan novel Seda (1996), yang mengisahkan Hervé Joncour, seorang watak laconic dan muram yang terpaksa melakukan perjalanan ke Asia untuk mencari tempat yang eksotik. kargo. Ia adalah buku yang bijak dan pada masa yang sama tangkas tentang kerinduan.Dibalut halus dalam bentuk dongeng dan dengan erotisme yang terkandung, kisah itu lahir dari wabak pebrina. Diterjemah ke dalam tujuh belas bahasa dan dengan lebih daripada 700,000 salinan terjual, Seda menandakan penyucian antarabangsanya.

Memecahkan tradisi Itali

Tiada salasilah yang dikaitkan dengan kesusasteraan Itali dalam novelnya. Ini sebahagiannya kerana pada penghujung 1980-an dan awal 1990-an muncul generasi baru penulis yang tradisi sastera adalah musuh, sesuatu yang tidak ingin mereka warisi.

Baricco sendiri menceritakan, dalam beberapa temu bualnya, bahawa mereka adalah generasi pertama yang membesar dalam hubungan rapat dengan televisyen, pawagam, dan , dan oleh itu, model mereka kadang-kadang tidak sepenuhnya sastera . Sebagai contoh, salah satu rujukannya semasa menjadi pemain tenis John Mcenroe kerana cara bermainnya sinonim dengan tontonan dan fantasi.

Walaupun begitu, dalam kalangan perujuknya terdapat juga pengarang sastera, tetapi mereka ini datang dari seberang kolam, sastera Amerika mendapat banyak pengaruh terhadap sifat mereka. Bagi Baricco muda, Salinger lebih penting daripada hampir semua pengarang Itali. Selain itu, perlu diingatkan bahawa mula menggambarkan diri mereka sebagai penulis Eropah dan bukan biasanya Itali

Terpesona dengan Kesusasteraan Amerika

Tetapi, apakah kesusasteraan Amerika Utara ada? Apa yang menjadikannya begitu berkuasa di mata Baricco? Gaya pengarang Amerika Utara berbeza dengan tulisan Itali yang indah dengan frasa yang sangat elegan dan kaya.

novel Amerika lebih moden, khususnya, kerana tradisi mereka sebahagiannya datang dari pawagam, yang mereka tinggal secara rapat . Contoh yang jelas boleh dilihat dalam Hemingway, pengarang novel di mana dialognya adalah sinematografi.

Irama naratifnya jauh lebih pantas, lebih kuat dan, pada masa yang sama, ringkas. Walaupun benar bahawa ayat-ayat pendek tidak indah dari segi sastera, ia memberikan irama naratif yang lebih sibuk dan menakjubkan. Daripada Salinger, dia mengeluarkan kisah lisan, di mana pencerita cerita itu tidak berhenti bercakap dan menghuraikan keseluruhan monolog yang membawa banyak kedengaran kepada cerita.

Pada perdagangan penulis

Pada tahun 1994, mengasaskan Scuola Holden di Turin, bertujuan untuk melatih penulis Ideanya adalah untuk mewujudkan sekolah yang mana Holden Caufield, protagonis The Catcher in the Rye, tidak akan pernah diusir. Sekolah mempunyai cara yang agak khusus untuk menggalakkan pertumbuhan pelajarnya. Ia diajar dengan kaedah, prinsip dan peraturan yang sukar didapati di tempat lain.

Hidup dalam daging sendiri kesunyian yang mengiringi pekerjaan ini, salah satu dalil sekolah ialah mengelak wawasan penulis sebagai seorang yang bertapa.Penulis juga artis, walaupun hanya mereka yang membina karya ghaib yang tidak dapat dilihat oleh orang lain sehingga ia selesai.

Jika menulis novel adalah seperti membina "katedral halimunan", sekolah Holden berusaha untuk menjadikan profesion penulisan lebih mudah, memandangkan pelajar berkumpul di sana untuk membina "katedral halimunan" yang lain. Di samping itu, guru-guru yang telah membina "katedral" lain mengiringi dan membimbing pembinaan ini, menjadikan tugas menulis lebih tertanggung.

Baricco mengatakan bahawa menulis adalah seperti berlari seorang diri di stadium yang penuh dengan orang Tempat berdiri penuh, di trek, hanya anda dan buku awak. Beliau amat percaya bahawa jurulatih yang baik diperlukan untuk membangunkan profesion ini. Oleh kerana dengan cara yang sama, walaupun kita tidak akan faham bahawa seorang atlet profesional tidak diajar teknik, seorang penulis juga tidak boleh difahami tanpa teknik naratif.

Namun, ramai yang beranggapan bahawa seseorang itu tidak sepatutnya belajar menulis dan terdapat ramai guru yang menyarankan membaca untuk belajar.Dia mengambil kedudukan yang bertentangan dan menambah bahawa mereka yang berfikir bahawa menulis tidak boleh diajar tidak mempunyai hubungan yang baik dengannya.

Menulis masih merupakan perdagangan kraf. Ia bukan sesuatu artis yang diilhamkan oleh suara ilahi. Kisah terdalam dan terindah muncul berkat sinergi bakat dan teknik.